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美媒:美国政府突然取消4场与伊朗有关机密简报会

admin 草民电影限制手机版 2020-01-16 213 0

  展览的主线是的两条不同的艺术路径探索,一是学院派的古典主义和写实主义的现代性诉求,一是接近于西方早年的现代主义诸画派的现代性诉求,包括印象派、野兽派、立体主义等。这两条艺术路径对应着那个时代的艺术家在面对中西方文化碰撞交融之时的艺术选择,而他们的选择也影响了此后中国艺术的发展之路。展览回避了历史的争论,也不再仅局限于宗派的概念,因为他们殊途同归,共同推动了20世纪中国美术基本面貌的形成与发展。

  展览的隐线是当时的留法艺术生在巴黎常书鸿寓所成立的“中国留法艺术学会”,以及作为民族主义的一部分,这批留法艺术家所牵涉到的价值、信仰、社会、政治的选择。没有回避,没有拔高,很真实,也很感人。展览用了一种很讨巧的方式,根据他们留学法国的大致时间展开了叙述线索,回避了既有的熟悉程度,也很自然的加入了几位已经不为人知的留法艺术家,使得描述更加连贯,整体性更加完整。

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  “灼烁重现:十五世纪中期景德镇瓷器大展”

  上海博物馆,2019.05.28-09.01

  正统、景泰、天顺二帝三朝的28年时间,官窑瓷器由于不书年款导致面貌模糊不清,且瓷器工艺陷于衰退,中国陶瓷史上称其为“空白期”或“黑暗期”。故宫浅尝截止的开启了空白期瓷器的展览,2019年上博更上层楼用一个特展全面揭开长期笼罩在“空白期”瓷器上的神秘面纱——所谓“空白期”,并非完全空白,其时的官窑烧造有一定规模,产品也有较高的水平。

  展览用传世官窑瓷器、明御器厂出土器物和标本共同揭示空白期的样貌,并用连续性的对瓷器纹样、装饰等进行了对比。进入展厅,以正统六年青花云龙纹大缸为官窑代表,佐以大量的海水纹装饰的正统官窑瓷器,让大家首先就建立了空白期不空白的直观;再用2014年出土的相关地层瓷器标本实证,加以绣墩、瓷枕等明代新出现的类型,结合与宣德成化器物的对比来揭示工艺技术的演变其实是连续性的,为空白期不空白做好说明;接着推动我们思考海怪瑞兽纹饰的特殊寓意来帮助观众建立空白期的独特性风格印象。除了官窑,展览还用各地分封藩王的相关瓷器以及民窑瓷器补充“穷尽”空白期的全貌。

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